Vamos tratar agora da morfologia do conto, da estrutura das formas narrativas curtas e do advento das formas narrativas curt\u00edssimas, m\u00ednimas, de taxonomia ainda confusa. H\u00e1, no enfoque aqui trabalhado, uma perspectiva te\u00f3rica e um fundo de pr\u00e1tica de escrita tendo em vista a arte de escrever e as oficinas liter\u00e1rias que tratam do conto em geral e, especificamente, do microconto e das demais escritas m\u00ednimas. As defini\u00e7\u00f5es e conceitos buscam, acima de tudo, produzir compreens\u00e3o tendo em vista a escrita criativa.<\/p>\n
Iniciemos por uma hip\u00f3tese quanto \u00e0 g\u00eanese hist\u00f3rica da narrativa.<\/p>\n
2.<\/b><\/p>\n
De que modo a narrativa surge no universo humano?\u00a0<\/span><\/p>\n Tendemos a considerar que o primeiro pressuposto \u00e9 de que h\u00e1 algu\u00e9m que narra, que se constitui como narrador ou que cria um narrador, que tal narrador ganha vida pr\u00f3pria, por assim dizer, e que ent\u00e3o a narrativa se faz.<\/p>\n Walter Benjamim, no estudo \u201cO narrador: considera\u00e7\u00f5es sobre a obra de Nikolai Leskov\u201d,\u00a0 <\/span>distingue o narrador entre greg\u00e1rio e viajante. Deles, surgem dois tipos de narrativa, duas formas de conhecimento. Nas minhas palavras, e com desdobramentos que em parte n\u00e3o constam em Benjamim, desenvolvo \u2013 por minha conta e risco \u2013 tal perspectiva.<\/p>\n O primeiro modo de narrar \u00e9 o do agricultor, que retira a sobreviv\u00eancia, a subsist\u00eancia e a perpetua\u00e7\u00e3o existencial e cultural do registro dos ciclos naturais, contados e recontados no cl\u00e3, em torno da fogueira, para que as novas gera\u00e7\u00f5es sejam forjadas na capacidade e no entendimento das etapas do plantio e do pastoreio, e para que todos reforcem em si a cultura da comunidade.<\/p>\n O segundo tipo de narrador \u00e9 o navegante, que conhece e domina as rotas, os sinais de bonan\u00e7a ou tempestade, o interc\u00e2mbio comercial, a comunica\u00e7\u00e3o com nativos de outras l\u00ednguas, e que, tamb\u00e9m, narra suas aventuras, para que todos do cl\u00e3, e em especial as novas gera\u00e7\u00f5es, saibam dos outros povos, de outras possibilidades existenciais, de novas t\u00e9cnicas e de outras vis\u00f5es de mundo.<\/p>\n Tal narrador arquet\u00edpico enuncia sua narrativa como conhecimento. A fic\u00e7\u00e3o, a poesia e a literatura derivam dessa fogueira de audi\u00eancia cativada por um orador que domina instrumental ret\u00f3rico e expressividade corporal. A narrativa pode ser extensa e seguir por diversas noites, com aventuras encadeadas, ou ser curta, fechar-se na mesma sess\u00e3o, antes do sono e dos sonhos.<\/p>\n Se a narrativa se encadeia em diversas noites em torno de uma personagem, de um mito, de uma saga, com um \u00fanico n\u00facleo, caminhamos para o romance.<\/p>\n Se a narrativa se desdobra desfiando diversas personagens, diversos atores, em diversas narrativas com come\u00e7o meio e fim encadeadas uma na outra, temos o ind\u00edcio da novela com moldura.<\/p>\n Se a narrativa entrela\u00e7a diferentes n\u00facleos, diferentes narradores, diversas narrativas em diversas noites sem que as personagens sejam constantes a cada sess\u00e3o, temos esbo\u00e7o de novela.<\/p>\n Se a narrativa come\u00e7a e termina ainda com a mesma lenha na fogueira, envolve um pathos<\/b> \u00fanico, um desdobrar de a\u00e7\u00f5es para um \u00fanico cl\u00edmax, temos um\u2026 bem, talvez seja a semente de conto, talvez seja o rascunho de uma cr\u00f4nica, talvez seja um epis\u00f3dio solto de uma biografia, talvez seja um caso, ou causo<\/b>, ou uma historieta.<\/p>\n Se, em algum momento, se coloca ritmo e rimas e se acompanha a narrativa com um instrumento ou com alguma percuss\u00e3o, come\u00e7a a surgir a forma da poesia, da l\u00edrica, do poema \u00e9pico.<\/p>\n Se em algum momento ocorre a algu\u00e9m na plateia sintetizar em menos de um minuto a narrativa, o epis\u00f3dio, o cantado ou o narrado, temos, voil\u00e0<\/b>, o nascimento do\u2026 conto curt\u00edssimo, ou do microconto, ou at\u00e9 do nanoconto.<\/p>\n Foram necess\u00e1rios alguns mil\u00eanios para que, da fogueira primordial, o ser humano gerasse o primeiro texto propriamente liter\u00e1rio, indo al\u00e9m das condicionantes do cl\u00e3, indo al\u00e9m do bruxuleio das chamas, indo muito al\u00e9m do conhecimento prim\u00e1rio que aquelas narrativas constitu\u00edam.<\/p>\n A literatura nasce quando o narrado pensa-se como narrativa, quando o poema pensa-se como poesia, quando o ato de enuncia\u00e7\u00e3o se faz ato de reflex\u00e3o sobre si mesmo. N\u00e3o \u00e9 s\u00f3 enuncia\u00e7\u00e3o sobre a enuncia\u00e7\u00e3o, \u00e9 a constru\u00e7\u00e3o da ret\u00f3rica sobre a ret\u00f3rica da enuncia\u00e7\u00e3o. A literatura deixa de lado o primado do conhecimento imediato, e passa a mediar outro conhecimento, multidimensional, que deriva da estrutura intr\u00ednseca do modo com que representa e simboliza a subjetividade e o mundo.<\/p>\n Dito assim de modo abstruso, vamos \u00e0 pr\u00e1tica, simples e singular, do dia a dia do escritor diante da lauda em branco ou da tela vazia.<\/p>\n 3.<\/b><\/p>\n Uma narrativa \u00e9 uma sequ\u00eancia que constitui um enredo e que \u00e9 constitu\u00edda por esse enredo.<\/p>\n O enredo \u00e9 uma sequ\u00eancia de fatos, de micro-acontecimentos, de a\u00e7\u00f5es que determinam rea\u00e7\u00f5es. Sobre um estado inicial \u2013 digamos que congelado \u2013, um ator, uma personagem, uma subjetividade, exerce uma a\u00e7\u00e3o, que pode ser um pensamento, um coment\u00e1rio, um gesto, uma interven\u00e7\u00e3o, um ligeiro tremor de \u00e1gua. O estado inicial \u00e9 modificado e um novo pensamento, um novo coment\u00e1rio, um novo gesto, uma nova interven\u00e7\u00e3o ocorre. Tais a\u00e7\u00f5es podem ser do mesmo ator em cena, podem ser do narrador, podem ser de diferentes personagens, atores ou elementos da narrativa. Algo ocorre, ainda que m\u00ednimo, e algo decorre, ainda que m\u00ednimo, em desdobramento, em resposta, em re-a\u00e7\u00e3o, como pequenina nova onda do c\u00edrculo conc\u00eantrico das \u00e1guas antes im\u00f3veis no lago da exist\u00eancia.<\/p>\n Em um romance, s\u00e3o milhares desses micro-acontecimentos, envolvendo um n\u00facleo \u00fanico e constante; em uma novela, de qualquer tipo, s\u00e3o milhares desses micro-acontecimentos, envolvendo linhas narrativas em paralelo; para os autores a quem uma novela \u00e9 o meio-termo entre conto e romance, s\u00e3o um pequeno milhar ou alguns poucos milhares de micro-acontecimentos; em um conto, temos algumas dezenas, algumas centenas, no m\u00e1ximo um milhar e pouco desses micro-acontecimentos.<\/p>\n Em um conto ultracurto, em um miniconto, em um microconto, em um nanoconto \u2013 enfim, em uma minific\u00e7\u00e3o, em uma forma narrativa m\u00ednima, qual o limite quantitativo m\u00e1ximo e m\u00ednimo para esses micro-acontecimentos?<\/p>\n 4.<\/b><\/p>\n Chamemos a cada um desses micro-acontecimentos de n\u00f3 dram\u00e1tico<\/b>.<\/p>\n Claro est\u00e1 que n\u00f3 dram\u00e1tico<\/b>, aqui, n\u00e3o \u00e9 a epitasis<\/b> de Arist\u00f3teles, aquela condensa\u00e7\u00e3o de conflitos ap\u00f3s um desenvolvimento de a\u00e7\u00f5es que se resolve tendo ao fim uma catarse. Ou, nos termos de estudos contempor\u00e2neos, n\u00e3o \u00e9 a tend\u00eancia \u00e0 univocidade de a\u00e7\u00e3o, espa\u00e7o e tempo, sendo o momento em que um enigma \u00e9 desvelado.\u00a0<\/span><\/p>\n N\u00f3 dram\u00e1tico aqui \u00e9 cada movimento de a\u00e7\u00e3o, por m\u00ednimo que seja, em uma narrativa.\u00a0<\/span><\/b><\/p>\n Um texto, qualquer texto, at\u00e9 por etimologia, \u00e9 uma trama, uma rede, uma teia, uma tela, um entrela\u00e7amento de informa\u00e7\u00f5es lingu\u00edsticas. O n\u00f3 dram\u00e1tico \u00e9 constitu\u00eddo nos encontros de dois fios da tecitura<\/b> que o texto tece. A arte do escritor \u00e9 fazer com perfei\u00e7\u00e3o cada encontro dos fios do tecido, para que o bordado do texto fique sem falhas e sem n\u00f3dulos, sem \u201ctropic\u00f5es\u201d textuais aos olhos na leitura.<\/p>\n Em um di\u00e1logo, cada turno de fala tende a ser, no m\u00ednimo, um n\u00f3 dram\u00e1tico. Uma fala alongada, provavelmente, cont\u00e9m diversos n\u00f3s dram\u00e1ticos, pois a cada per\u00edodo, ou a cada frase, h\u00e1 uma luz nova sobre as personagens em cena, ou sobre objetos em cena, ou sobre conceitos em discuss\u00e3o. Uma \u00fanica frase pode conter diversos n\u00f3s dram\u00e1ticos, com os termos se modificando ou acrescentando significados entre si. A narrativa se faz sob o primado da a\u00e7\u00e3o, sob o primado do enredo enredado, das a\u00e7\u00f5es articuladas na tecitura<\/b>, com os n\u00f3s e os “vazios” constituindo signos, gerando significados, texto e discurso.<\/p>\n O n\u00f3 dram\u00e1tico<\/b> \u00e9, pois, o movimento narrativo, \u00e9 o criador do efeito de narrativa, \u00e9 a figura textual que engendra a narratividade. A\u00ed est\u00e1 a diferen\u00e7a entre a fic\u00e7\u00e3o e a l\u00edrica: na l\u00edrica, h\u00e1 descri\u00e7\u00e3o de um estado, do momento est\u00e1tico de uma subjetividade, de um pathos<\/b> que se prolonga, enquanto na narrativa o estado se modifica, o momento se agita, a subjetividade se move, as emo\u00e7\u00f5es transmudam. Claro est\u00e1 que um poema narrativo, ou uma narrativa l\u00edrica, tem narratividade, enreda um enredo e normalmente o desenreda no entrechoque l\u00edrico de subjetividades.<\/p>\n O m\u00f3vel do romance e da novela est\u00e1 nas a\u00e7\u00f5es ininterruptas vivenciadas no papel por atores e personagens, por objetos e cen\u00e1rio, no tempo cronol\u00f3gico e na subjetividade dos sujeitos em cena \u2013 e, assim sendo, fica f\u00e1cil perceber que os g\u00eaneros ficcionais de larga extens\u00e3o constituem uma mir\u00edade de n\u00f3s dram\u00e1ticos.<\/p>\n Estudar uma narrativa em close reading<\/b> \u2013 estrat\u00e9gia metodol\u00f3gica das mais produtivas quanto \u00e0s microfilmes \u2013 \u00e9 descrever as min\u00facias desse movimento, \u00e9 desvendar os significados de cada n\u00f3 da tecitura<\/b>.<\/p>\n Estudar uma narrativa de forma m\u00ednima \u00e9 descrever e compreender o movimento constitu\u00eddo na sucess\u00e3o de n\u00f3s da tecitura<\/b> e, ainda, o significado das elipses, das alus\u00f5es, dos intertextos carnavalizados, canibalizados e minimamente aludidos, textualizados por temas ou signos constitu\u00eddos a partir de “vazios” textuais e narrativos.\u00a0<\/span><\/p>\n 5.<\/b><\/p>\n Examinemos, pois, um conto m\u00ednimo na perspectiva aqui sistematizada, com o objetivo de vislumbrar limites que nos permitam tecer uma classifica\u00e7\u00e3o, elaborar uma taxonomia.<\/p>\n onde estar\u00e1 o pai?<\/b><\/p>\n as oito sacolas biodegrad\u00e1veis escorregavam da cautela apressada e a mulher insistia, imponente, nos passos at\u00e9 a porta, o menino no encal\u00e7o, pois s\u00f3 assim podia ser: escoltar a m\u00e3e e, \u00e0s vezes, obedecer \u2013 ela estacou defronte \u00e0 fechadura, transferiu as compras do bra\u00e7o direito para o esquerdo e procurou a chave \u2013 eles s\u00f3 pretendiam entrar \u2013 recuou a imagina\u00e7\u00e3o at\u00e9 o carro, estacionado na rua, imaginou as janelas abertas, a afoba\u00e7\u00e3o do motor, a brutalidade do vento nos cabelos e experimentou, primeiro o rigor do couro, depois o calafrio do metal, para, repentinamente, pousar uma serenidade naquela avidez \u2013 precisava esperar, qualquer coisa aconteceria a partir dali, algo brando, por\u00e9m abrupto.<\/p>\n Whisner Fraga A cena de abertura \u00e9 de que as sacolas, logo sabemos que carregadas por uma mulher, \u201cescorregavam<\/b>\u201d; modalizadas em seu conte\u00fado sem\u00e2ntico, s\u00e3o sacolas \u201cbiodegrad\u00e1veis<\/b>\u201d; e a mulher, \u201cimponente<\/b>\u201d, em \u201ccautela apressada<\/b>\u201d, chega \u201cat\u00e9 a porta<\/b>\u201d. Em uma linha e meia, no m\u00ednimo cinco n\u00f3s dram\u00e1ticos, talvez seis, se apresentam, e ent\u00e3o o narrador focaliza \u201co menino no encal\u00e7o<\/b>\u201d, garantindo que n\u00e3o poderia ser diferente o papel da crian\u00e7a que n\u00e3o fosse \u201cescoltar<\/b>\u201d e \u201c\u00e0s vezes, obedecer<\/b>\u201d. Em uma linha, pelo menos mais tr\u00eas ou quatro, talvez cinco n\u00f3s dram\u00e1ticos.\u00a0<\/span><\/p>\n Do foco na m\u00e3e e do foco na crian\u00e7a ressalta o procedimento narrativo da ambiguidade constru\u00edda por oposi\u00e7\u00e3o, em \u201ccautela apressada\u201d, ou por indu\u00e7\u00e3o de d\u00favida, em \u201c\u00e0s vezes\u201d.\u00a0<\/span><\/p>\n A mulher estaca<\/b>, transfere<\/b>, procura<\/b> \u2013 e o narrador interv\u00e9m, informando, em focaliza\u00e7\u00e3o conjunta, que \u201celes s\u00f3 queriam entrar<\/b>\u201d; tal intrus\u00e3o do narrador, que parece redundante, embora n\u00e3o seja, tem ao menos mais dois papeis no entrecho: banalizar a afli\u00e7\u00e3o instaurada na psiqu\u00ea da personagem, ao mesmo tempo com que contamina o leitor com tal afli\u00e7\u00e3o, no mesmo passo em que faz a passagem da a\u00e7\u00e3o para um mergulho, em discurso indireto livre, nos pensamentos da mulher. Em mais duas linhas e meia, ao menos mais quatro n\u00f3s dram\u00e1ticos, talvez cinco.\u00a0<\/span><\/p>\n A mulher \u201crecua a imagina\u00e7\u00e3o at\u00e9 o carro\u201d, \u201cestacionado na rua\u201d, imagina janelas, motor, vento, couro, metal. A sucess\u00e3o em cinestesia, modalizada e modificada por adjetivos ou por pares de substantivos, gera ao menos mais onze n\u00f3s dram\u00e1ticos, novamente em duas linhas e meia. Essa sucess\u00e3o de movimentos se encerra com um verbo que indicia tranquilidade, ainda que repentina e inesperada, ind\u00edcio confirmado na palavra serenidade, a que se segue uma modifica\u00e7\u00e3o temporal que funciona como an\u00e1fora de tudo o que veio antes; esse movimento est\u00e1 textualmente posto na sequ\u00eancia, de modo que a ordem do texto, nessa passagem inversa \u00e0 da cronologia, leva o drama ao momento imediatamente anterior ao de fechar a narrativa: \u201cpousar uma serenidade naquela avidez\u201d \u2013 e assim, em cerca de uma linha, ao menos mais quatro n\u00f3s dram\u00e1ticos: repentinamente<\/b>, pouso<\/b>, serenidade<\/b>, avidez<\/b>.\u00a0<\/span><\/p>\n Al\u00e9m disso, essa passagem patemiza o texto com a\u00a0configura\u00e7\u00e3o da tranquilidade, de que tudo afinal est\u00e1 bem, sem problemas, para ent\u00e3o fazer no fecho da narrativa uma abertura para o inesperado, o dram\u00e1tico, o impiedoso destino, que no\u00a0entanto fica para al\u00e9m do que a narrativa explicita, textualiza, teatraliza.<\/span><\/p>\n Vejamos a concentra\u00e7\u00e3o de sentidos obtida na tecitura<\/b> de n\u00f3s dram\u00e1ticos no fecho dessa narrativa de Whisner Fraga: \u201cprecisava esperar, qualquer coisa aconteceria a partir dali, algo brando, por\u00e9m abrupto\u201d. Nesta linha, creio eu, temos oito n\u00f3s dram\u00e1ticos, um fecho que magnifica o entrecho encenado, entrecho de recorte banal de alguns passos com uma lembran\u00e7a que aciona um aug\u00fario, uma previs\u00e3o funesta, e que remete de volta ao t\u00edtulo, em movimento circular de leitura, na eternidade exemplar do narrado: \u201conde estar\u00e1 o pai?\u201d\u00a0<\/span><\/p>\n O fecho que n\u00e3o encerra, que n\u00e3o \u00e9 moldura de fim, \u00e9 potente e ocupa uma \u00fanica linha. Tal concentra\u00e7\u00e3o de n\u00f3s dram\u00e1ticos<\/b> nos traz efeito de intensidade<\/b>, aspecto fundamental na constru\u00e7\u00e3o de contos m\u00ednimos e decisivo no estudo das micronarrativas.<\/p>\n O que tal movimento ressalta, no conto de Whisner Fraga, \u00e9 a ang\u00fastia da aus\u00eancia do pai biol\u00f3gico da crian\u00e7a, aus\u00eancia talvez circunstancial, talvez hist\u00f3rica, mas aus\u00eancia duramente sentida no contexto encenado, al\u00e9m da aus\u00eancia existencial do Pai, o protetor celestial, a livrar a mulher e seu filho da dor trivial de uma chave esquecida e das dores maiores da humana lida.\u00a0<\/span><\/p>\n No estilo gr\u00e1fico que Whisner Fraga tornou caracter\u00edstico da sua fic\u00e7\u00e3o, todo o texto, incluso o t\u00edtulo, est\u00e1 em min\u00fasculas, o que iguala pai terrestre, pai celestial, mulher e crian\u00e7a em um mesmo diapas\u00e3o. Al\u00e9m disso, a narrativa se apresenta em um \u00fanico fluxo, entrecortada apenas por v\u00edrgulas e travess\u00f5es (dois deles, parent\u00e9ticos, e dois deles pontuando c\u00e2mbios narrativos entre vozes das personagens ou entre o discurso da personagem e o discurso do narrador).<\/p>\n A narrativa de Whisner Fraga, de nove linhas (a contagem de linhas segue o rascunho da minha digita\u00e7\u00e3o), cont\u00e9m no m\u00ednimo 27 n\u00f3s dram\u00e1ticos na tecitura<\/b> de seu enredo. No livro, s\u00e3o 13 linhas e um quarto da 14\u00aa linha. Uma m\u00e9dia, no livro, de dois n\u00f3s dram\u00e1ticos por linha. Ademais, cont\u00e9m 702 caracteres (incluindo espa\u00e7os), 110 palavras e 589 caracteres sem contar os espa\u00e7os.<\/p>\n A ficha catalogr\u00e1fica registra que s\u00e3o contos (at\u00e9 porque, lamentavelmente, a classifica\u00e7\u00e3o bibliogr\u00e1fica normativa ainda n\u00e3o incorporou os g\u00eaneros e as formas narrativas m\u00ednimas); por seu lado, o posf\u00e1cio do livro, assinado por Gabriel Morais Medeiros, pontua: \u201cnarrativas curtas\u201d, \u201ccontos\u201d, \u201cfragmentos\u201d, \u201cpequenas narrativas\u201d, \u201cestilha\u00e7os de prosas po\u00e9ticas\u201d, \u201cpar\u00f3dias de minicontos\u201d e, novamente, \u201cfragmentos\u201d.<\/p>\n Exceto na men\u00e7\u00e3o a minicontos, a op\u00e7\u00e3o de taxonomia parece ser a de que temos contos configurados por serem curtos, pequenos, fragment\u00e1rios, em linguagem na qual predomina a prosa po\u00e9tica.<\/p>\n Verifiquemos um outro aspecto, que nos importa ao elaborarmos nossa t\u00e1boa com a nomenclatura das formas narrativas m\u00ednimas. Eis como se encerra a tecitura<\/b> de Whisner Fraga: \u201cqualquer coisa aconteceria a partir dali, algo brando, por\u00e9m abrupto\u201d \u2013 e, ent\u00e3o, o ponto final fecha o texto.<\/p>\n A sem\u00e2ntica indica que algo acontecer\u00e1, \u201caconteceria\u201d \u2013 evento que permanece em suspenso, \u201cbrando, por\u00e9m abrupto\u201d, que se localiza para al\u00e9m do que est\u00e1 encenado, para al\u00e9m do recorte que o narrador registra. O texto termina sem tal desdobramento, sem ser textualizado o acontecimento anunciado com perfil de cl\u00edmax.<\/p>\n Temos aqui um novo conceito importante na configura\u00e7\u00e3o das narrativas ficcionais: se o enredo tradicional do conto enreda uma mudan\u00e7a de estado, uma reviravolta<\/b>, ou \u2013 nas novelas e romances \u2013 uma sequ\u00eancia de reviravoltas, nas formas narrativas m\u00ednimas tal reviravolta, no mais das vezes, \u00e9 t\u00e3o s\u00f3 indiciada \u2013 ou a forma m\u00ednima j\u00e1 se instaura ap\u00f3s a reviravolta, ou s\u00f3 registra o \u00e1pice em cl\u00edmax, ou t\u00e3o s\u00f3 delineia a pulsa\u00e7\u00e3o que vai se desdobrar al\u00e9m da narrativa.<\/p>\n Guardemos o que apuramos da leitura empreendida, e verifiquemos agora \u2013 de modo te\u00f3rico-normativo \u2013 o universo das formas narrativas m\u00ednimas.<\/p>\n 6.<\/b><\/p>\n Vamos, pois, definir os (in)exatos limites de uma po\u00e9tica do m\u00ednimo narrativo ficcional.<\/p>\n Na defini\u00e7\u00e3o e no aparato te\u00f3rico de configura\u00e7\u00e3o do mini, do micro e do nano temos, conforme j\u00e1 anotado, certa abund\u00e2ncia da terminologia ao lado de muita imprecis\u00e3o na taxonomia. Vamos aos dicion\u00e1rios para circunscrever uma, digamos, hierarquia de tamanho, de volume, de extens\u00e3o e de dimens\u00f5es, em um primeiro momento quantitativo e, em seguida, qualitativo.<\/p>\n Vejamos, em ordem alfab\u00e9tica, os tr\u00eas termos mais utilizados: micro, mini e nano.<\/p>\n Micro<\/b> \u00e9 a mil\u00e9sima parte do mil\u00edmetro; indica escala microsc\u00f3pica. Refere-se ao que \u00e9 muito pequeno. No Sistema Internacional de Unidades, equivale a 10 elevado a -6 = 0, 000 001.<\/p>\n Mini<\/b> indica o que \u00e9 muito pequeno. O termo n\u00e3o \u00e9 utilizado no Sistema Internacional de Unidades. Relativo a miniatura. Conto de extens\u00e3o muito pequena. Extremamente pequeno. Diversos dicion\u00e1rios exemplificam com a palavra minissaia.<\/p>\n Nano<\/b> equivale a um bilion\u00e9simo do grama, do litro, do metro e, no tempo, do segundo. No Sistema Internacional de Unidades, equivale a 10 elevado a -9; ou seja, Nano \u00e9 o mil\u00e9simo de milion\u00e9simo (bilion\u00e9simo), o que \u00e9 assim expresso: 0, 000 000 001.\u00a0<\/span><\/p>\n Os tr\u00eas termos s\u00e3o utilizados na medida dos chips dos celulares: mini \u00e9 o maior (ainda que seja bem pequeno), micro \u00e9 o intermedi\u00e1rio e nano \u00e9 o menor de todos.<\/p>\n Dadas as defini\u00e7\u00f5es coletadas, vamos tratar a menor narrativa ficcional que possa haver com a denomina\u00e7\u00e3o de nanoconto; a segunda menor narrativa que possa haver com a denomina\u00e7\u00e3o de microconto; e a terceira menor narrativa que possa haver com a denomina\u00e7\u00e3o de miniconto. Parece ser o movimento mais coerente com os respectivos significados de cada um desses prefixos.<\/p>\n Na sequ\u00eancia, a quarta menor narrativa que possa haver n\u00f3s a denominamos de\u00a0 <\/span>conto ultracurto. E a quinta menor narrativa n\u00f3s a denominamos de\u00a0 <\/span>conto curto.<\/p>\n Com a palavra tradicional, conto, denominamos as narrativas ficcionais que ultrapassem a configura\u00e7\u00e3o de conto curto at\u00e9 o limite da novela e do romance, que est\u00e3o al\u00e9m deste estudo.<\/p>\n Em uma \u201cequa\u00e7\u00e3o\u201d, temos a seguinte sequ\u00eancia, Nanoconto < Microconto < Miniconto Para estabelecer os limites de cada subg\u00eanero vamos utilizar, de in\u00edcio e de modo simult\u00e2neo, uma medida intr\u00ednseca, da estrutura do liter\u00e1rio, o conceito de n\u00f3 dram\u00e1tico<\/b>, conforme definido e exemplificado acima, e uma medida, digamos, externa, exata, que est\u00e1 na objetividade do texto: a contagem de caracteres + espa\u00e7os (a que nomeamos toques<\/b>), e que \u00e9 fornecida por qualquer editor de texto. Em complemento, utilizamos tamb\u00e9m os conceitos de densidade<\/b> e de reviravolta<\/b>.<\/p>\n Uma defini\u00e7\u00e3o pr\u00e9via se imp\u00f5e: qual o par\u00e2metro te\u00f3rico e pr\u00e1tico para distinguir o conto tradicional, de Poe a nossos dias, das narrativas m\u00ednimas que emergiram com o nosso mundo digital, nuclear e qu\u00e2ntico?<\/p>\n Defino tal limite (ou limes<\/b>) entre as novas formas m\u00ednimas e o conto a partir de uma \u00fanica pergunta: a narrativa sob exame pode ser lida tendo por par\u00e2metro as teorias do conto expressas por Poe, Tchekov, Joyce, Kafka, Hemingway e Piglia?, pode ser descrito-analisado-interpretado-compreendido<\/b><\/a> com as ferramentas com que leio Maupassant, Machado, Mansfield, Woolf, Borges, Guimar\u00e3es Rosa e Cort\u00e0zar?<\/p>\n \u00c9, pois, no que j\u00e1 est\u00e1 assentado nas teorias do conto e na pr\u00e1tica da escrita e da exegese dos autores paradigm\u00e1ticos da hist\u00f3ria do conto que encontro a linha divis\u00f3ria entre eles e o conto microm\u00ednimo de nossos dias.<\/p>\n O conto curto deve ser inserido na mesma l\u00f3gica de leitura do conto; ao longo do s\u00e9culo XIX e XX tivemos muitos contos curtos de grandes contistas. No Brasil, entre outros autores, Dalton Trevisan, desde os anos 1950, e Luiz Vilela, desde os anos 1960, nos legaram diversos contos curtos de excepcional fatura. Tal movimento tem seus ep\u00edgonos nas gera\u00e7\u00f5es seguintes. Tais contos curtos s\u00e3o lidos com a teoria do conto, conforme os autores acima os inventaram, e se insere na mesma l\u00f3gica de produ\u00e7\u00e3o textual que realizaram.<\/p>\n J\u00e1 o nanoconto, o microconto, o miniconto e o conto ultracurto ganham uma din\u00e2mica inteiramente diferenciada, um contexto criador diverso, uma morfologia e uma mec\u00e2nica enunciativa com pressupostos completamente diferentes. A meu ver, ao escaparem das possibilidades te\u00f3ricas consagradas, constituem g\u00eanero novo e demandam um novo paradigma te\u00f3rico, capaz de os compreender, cada um deles em sua especificidade no \u00e2mbito das formas narrativas ficcionais m\u00ednimas.<\/p>\n Sen\u00e3o, vejamos.<\/p>\n Poe quer um tom e um efeito \u00fanico para o conto \u2013 e as formas narrativas m\u00ednimas destoam, descartam tais modula\u00e7\u00f5es e buscam o impacto singular, nocauteiam com um \u00fanico golpe, suave e brutal, no instante mesmo em que o gongo soa para o in\u00edcio da leitura. As formas narrativas ficcionais m\u00ednimas n\u00e3o permitem ao leitor sequer se sentar.\u00a0<\/span><\/p>\n Tchekov afirma que um conto pode n\u00e3o ter final, mas que n\u00e3o h\u00e1 maneira de n\u00e3o existir sua moldura de in\u00edcio. As minist\u00f3rias n\u00e3o tem nem in\u00edcio nem fim com as molduras das narrativas \u201ccl\u00e1ssicas\u201d.<\/p>\n Joyce prescreve a epifania como movimento do di\u00e1logo encenado para que a personagem passe por transforma\u00e7\u00e3o(\u00f5es) existencial(is). A microfic\u00e7\u00e3o, quando muito, tem um momento \u00fanico de ilumina\u00e7\u00e3o, sem tempo-espa\u00e7o para a personagem ser exposta no processo de se transformar.<\/p>\n Kafka narra um filme com come\u00e7o, meio e fim na sucess\u00e3o do avesso, do absurdo e do inusual. O contista qu\u00e2ntico quando muito fotografa um \u00e1tomo do caos com a lente da elipse.<\/p>\n Hemingway constr\u00f3i um iceberg do qual conhece analogicamente inclusive as \u00e1guas do oceano em volta. O contista digital resume a narrativa a dois bytes, seja no nanoconto, no microconto, no miniconto ou no conto ultracurto.<\/p>\n Piglia v\u00ea no conto uma hist\u00f3ria evidente e uma hist\u00f3ria secreta, cifrada nos interst\u00edcios da primeira hist\u00f3ria. Para os ficcionistas das formas m\u00ednimas n\u00e3o h\u00e1 hist\u00f3ria, n\u00e3o h\u00e1 verdade, e a narrativa est\u00e1 no vazio, na elipse, na alus\u00e3o, na tecitura<\/b> medida em microns, em quarks, em f\u00f3tons, em b\u00f3sons, no espa\u00e7o de uma \u00fanica parte do bilion\u00e9simo.<\/p>\n \u00c9 importante que se registre que os grandes poetas e os grandes ficcionistas produziram, desde o s\u00e9culo XIX, e mesmo antes, alguns contos ultracurtos e at\u00e9 minicontos, mas o fizeram de modo excepcional e n\u00e3o com o prop\u00f3sito est\u00e9tico e de representa\u00e7\u00e3o referencial que hoje move os novos microcontistas.<\/p>\n O texto de Whisner Fraga, acima destrinchado quanto aos n\u00f3s dram\u00e1ticos que fazem a tecitura da narrativa, parece bem na fronteira do conto ultracurto para o conto curto.\u00a0<\/span><\/p>\n Isso nos faz definir em 700 caracteres (incluindo espa\u00e7os) e em 35 n\u00f3s dram\u00e1ticos o limite m\u00e1ximo para um conto ultracurto<\/b> (poder\u00edamos, de modo objetivo, tamb\u00e9m mencionar o n\u00famero de palavras, de linhas \u2013 definindo fonte e corpo da fonte para padronizar \u2013 ou de caracteres sem espa\u00e7os). A partir de considera\u00e7\u00f5es do nanoconto, do microconto e do miniconto, que est\u00e3o abaixo, o tamanho m\u00ednimo do conto ultracurto fica em 551 caracteres (com espa\u00e7os) e 29 n\u00f3s dram\u00e1ticos. Importante<\/b>: esses n\u00fameros s\u00e3o meramente referenciais, h\u00e1 que ler cada narrativa m\u00ednima em sua fatura liter\u00e1ria para discernir em qual categoria ela deve ser inclu\u00edda.<\/p>\n Nomeamos ao nanoconto, ao microconto, ao miniconto e ao conto ultracurto, genericamente, quando for o caso, de microfic\u00e7oes, ou minist\u00f3rias, ou utilizamos para eles qualquer termo similar, aglutinador, sint\u00e9tico, tendo claro, sempre, que nos referimos \u00e0s formas narrativas ficcionais m\u00ednimas<\/b>.<\/p>\n Dito isso, o conto curto se estabelece a partir de 701 caracteres e 36 n\u00f3s dram\u00e1ticos at\u00e9 3500 caracteres e 175 n\u00f3s dram\u00e1ticos; e o conto tradicional, nesse caso, a partir de 3501 caracteres e 151 n\u00f3s dram\u00e1ticos, at\u00e9 algo impreciso e indefin\u00edvel em torno de 20 mil ou 30 mil caracteres (sempre com espa\u00e7os) e 800 a mil n\u00f3s dram\u00e1ticos.<\/p>\n Importa muito ressaltar \u2013 n\u00e3o custa repetir \u2013 que essas indica\u00e7\u00f5es s\u00e3o par\u00e2metros gen\u00e9ricos, e que cada pe\u00e7a liter\u00e1ria deve ser analisada intrinsecamente para ser classificada. Importa, ainda, acrescentar dois outros aspectos:<\/p>\n O nanoconto<\/b> come\u00e7a com zero caractere e zero n\u00f3 dram\u00e1tico (sim, h\u00e1 microconto com essa fatura: ver minimus & brev\u00edssimos<\/b>, dispon\u00edvel AQUI<\/b><\/a>) e vai at\u00e9 cinco n\u00f3s dram\u00e1ticos em 99 caracteres (com espa\u00e7os).<\/p>\n O microconto<\/b> vai de 100 a 333 caracteres (com espa\u00e7os) e de 6 a 17 n\u00f3s dram\u00e1ticos.<\/p>\n O miniconto<\/b> se define a partir 334 caracteres (com espa\u00e7os), at\u00e9 550 caracteres (com espa\u00e7os), tendo entre 18 a 28 n\u00f3s dram\u00e1ticos.<\/p>\n Quanto ao n\u00famero de palavras<\/strong>, em uma primeira visada taxon\u00f4mica, talvez possamos considerar que o\u00a0nanoconto<\/strong> fica mais ou menos entre zero e 15 palavras; o microconto<\/strong>, entre 16 e 45; o miniconto<\/strong>, entre 46 e 90; e o conto ultracurto<\/strong>, com entre 91 e 120 palavras. Esses\u00a0limes<\/strong><\/em>, no entanto, precisam ser ainda mais el\u00e1sticos que o referente \u00e0 contagem de\u00a0n\u00f3s dram\u00e1ticos<\/strong>, que \u00e9 intr\u00ednseca \u00e0 narratividade e, portanto, mais decisiva, a meu ver, do ponto de vista estrutural.<\/p>\n Outras caracter\u00edsticas a serem eventualmente consideradas:\u00a0<\/span><\/p>\n As prescri\u00e7\u00f5es dos concursos da Pangeia, ao que parece, visam obter padroniza\u00e7\u00e3o editorial e par\u00e2metros mais igualit\u00e1rios de julgamento, mas devem ficar em aberto \u2013 \u00e9 o que penso \u2013 nos projetos individuais, devido a quest\u00f5es est\u00e9ticas intr\u00ednsecas de cada narrativa e devido ao exerc\u00edcio da criatividade, da inventividade e das necessidades expressivas dos autores.<\/p>\n 7.<\/b><\/p>\n Momento de retomarmos nossa \u201cequa\u00e7\u00e3o\u201d, preenchendo-a com as informa\u00e7\u00f5es acima delineadas de caracteres + espa\u00e7os (toques<\/strong> ou TQS) e n\u00f3s dram\u00e1ticos<\/strong>:<\/p>\n
\nUsufruto de\u00a0 <\/span>dem\u00f4nios
\n<\/b>Campinas, SP: Of\u00edcios Terrestres, 2022, p. 50<\/p>\n
\nem que o sinal < <\/b>significa \u201cmenor qu\u00ea\u201d:<\/p>\n
\n<\/span><\/b>< Conto Ultracurto < Conto Curto < Conto<\/b><\/p>\n\n
\n
![\"\"](\"http:\/\/editorapangeia.com.br\/wp-content\/uploads\/2022\/06\/abstract-1588720_1280-300x169.jpg\")
Antes de n\u00f3 dram\u00e1tico, imaginei em aplicar \u00e0 constru\u00e7\u00e3o das formas m\u00ednimas a ideia de sinapses (que, ali\u00e1s, ilustram essas reflex\u00f5es). Nesse caso, n\u00e3o ter\u00edamos tecitura e sim rede neural ou rede de sinapses ou rede espacial; a teia se apresentaria com v\u00e1rias camadas e as rela\u00e7\u00f5es entre os n\u00f3s pareceriam algo aleat\u00f3rias, interligando sinapses de diferentes camadas, com os “n\u00f3s” se apresentando em diversos cruzamentos simult\u00e2neos.<\/p>\n