{"id":1171,"date":"2019-07-16T14:27:35","date_gmt":"2019-07-16T14:27:35","guid":{"rendered":"http:\/\/editorapangeia.com.br\/?p=1171"},"modified":"2025-04-11T12:08:17","modified_gmt":"2025-04-11T12:08:17","slug":"a-arte-de-escrever-2-os-segredos-da-ficcao-segundo-raimundo-carrero","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/editorapangeia.com.br\/pt_br\/a-arte-de-escrever-2-os-segredos-da-ficcao-segundo-raimundo-carrero\/","title":{"rendered":"A ARTE DE ESCREVER 2 \u2013 Os segredos da fic\u00e7\u00e3o, segundo Raimundo Carrero"},"content":{"rendered":"

O subt\u00edtulo do livro de Raimundo Carrero sobre Os segredos da fic\u00e7\u00e3o <\/em>n\u00e3o deixa d\u00favidas: Um guia da arte de escrever narrativas<\/em>. Reproduzimos aqui a sequ\u00eancia de evoca\u00e7\u00f5es que Carrero faz na Introdu\u00e7\u00e3o da obra, mencionando alguns escritores e te\u00f3ricos paradigm\u00e1ticos no dom\u00ednio da linguagem.<\/p>\n

Vamos ao fragmento do texto de Carrero.<\/p>\n

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CARRERO, Raimundo. Os segredos da fic\u00e7\u00e3o: um guia na arte de escrever narrativas<\/em>. Rio de Janeiro: Agir, 2005. p. 18-19. [Excerto da Introdu\u00e7\u00e3o].<\/p>\n

Os segredos da fic\u00e7\u00e3o <\/em>\u2500<\/em> Um guia da arte de escrever narrativas <\/em> pretende colocar o autor iniciante diante do seu pr\u00f3prio desafio. Nas oficinas, nos reunimos em salas de aula, e ent\u00e3o come\u00e7a a batalha. Durante meses discutimos autores, vemos filmes, refletimos. Os filmes s\u00e3o \u00f3timos para estudar o desenvolvimento (enredo), caracteriza\u00e7\u00e3o de personagens, di\u00e1logos. O que se quer ali \u00e9 fazer com que o novo autor encontre a sua identidade.<\/p>\n

Num r\u00e1pido exemplo, lembro ainda Hemingway, que, falando a respeito do seu processo criativo, alertava que jamais esqueceu a ocasi\u00e3o em que se instalou numa cabana, junto \u00e0 linha da chegada de uma corrida de bicicleta, a fim de corrigir as provas tipogr\u00e1ficas de Adeus \u00e0s armas<\/em>. Precisou reescrever o final trinta e nove vezes, no manuscrito; modificou-o trinta vezes nas provas tipogr\u00e1ficas, procurando fazer com que ficasse como queria. Consegui-o, finalmente. Ocorre que os novos autores s\u00f3 conseguem ver o que est\u00e1 publicado. N\u00e3o sabem o esfor\u00e7o que custou, as noites insones, os dias sacrificados.<\/p>\n

O argentino Jorge Luis Borges confessa tamb\u00e9m que Carlos Frias sugeriu-lhe que aproveitasse o pr\u00f3logo de um dos seus livros para uma declara\u00e7\u00e3o a respeito de sua est\u00e9tica. Escrupuloso, respondeu logo que n\u00e3o era possuidor de uma est\u00e9tica. Mesmo assim, parece que o tempo ensinou-lhe algumas ast\u00facias: evitar os sin\u00f4nimos que, segundo ele, t\u00eam a desvantagem de sugerir diferen\u00e7as imagin\u00e1rias; evitar hispanismos, argentinismos, arca\u00edsmo e neologismos; preferir as palavras habituais \u00e0s palavras assombrosas; intercalar em um relato tra\u00e7os circunstanciais, exigidos agora pelo leitor; simular pequenas incertezas, j\u00e1 que, segundo diz, se a realidade \u00e9 precisa, a mem\u00f3ria n\u00e3o o \u00e9; narrar os fatos como se n\u00e3o os entendesse totalmente (isso ele aprendeu, diz, em Kipling, e nas sagas da Isl\u00e2ndia); lembrar que as normas anteriores n\u00e3o s\u00e3o obriga\u00e7\u00f5es e que o tempo se encarregar\u00e1 de aboli-las. Claro, Borges tem raz\u00e3o: n\u00e3o existe verdade absoluta no campo da cria\u00e7\u00e3o. As t\u00e9cnicas se inventam e se reinventam. Mudam sempre. Iluminam-se e deslocam-se.<\/p>\n

\u00c9 preciso dizer isso com toda a convic\u00e7\u00e3o \u2500 cada narrativa e cada frase, n\u00e3o raro cada palavra, exige uma t\u00e9cnica diferente. Particular. N\u00e3o h\u00e1 salva\u00e7\u00e3o. Mesmo Hemingway sabia que a pulsa\u00e7\u00e3o narrativa pede palavras, frases e pontua\u00e7\u00e3o diferentes \u2500 ou at\u00e9 antag\u00f4nicas \u2500 a cada movimento. Afinal, estamos falando do esp\u00edrito humano. E nada \u00e9 mais terr\u00edvel do que o esp\u00edrito humano com ast\u00facias e armadilhas, abismos e sombras, clareiras e tempestades. Um autor \u00e9 o personagem e \u00e9 o autor, portanto deve estar sempre em equil\u00edbrio entre os dois e entre os outros personagens que v\u00e3o fazendo novas exig\u00eancias. E outras palavras. E outras frases. E outras circunst\u00e2ncias.<\/p>\n

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Raimundo Carrero nasceu em Pernambuco em 1947, formou-se escritor tendo Ariano Suassuna por refer\u00eancia e ganhou diversos pr\u00eamios importantes (Jabuti, APCA, Machado de Assis). Com cerca de duas dezenas de livros publicados, principalmente romances e contos, tem algumas de suas obras traduzidas no exterior. Dedicou-se durante muitos anos a uma oficina de cria\u00e7\u00e3o liter\u00e1ria, e foi a partir das aulas e da intera\u00e7\u00e3o com escritores iniciantes que escreveu Os segredos da fic\u00e7\u00e3o<\/em>. Trata-se de iniciativa, a reflex\u00e3o te\u00f3rica e pragm\u00e1tica sobre a arte de escrever, a que os escritores brasileiros n\u00e3o s\u00e3o muito afeitos, ainda que quase todos produzam poemas ou narrativas metaliter\u00e1rias.<\/p>\n

Al\u00e9m da Introdu\u00e7\u00e3o, da qual retiramos o excerto, o livro cont\u00e9m tr\u00eas partes: A voz narrativa; O processo criativo; A constru\u00e7\u00e3o do personagem. Traz ainda uma bibliografia comentada e \u00edndice. As duas \u00faltimas partes s\u00e3o subdivididas em cap\u00edtulos, e cada cap\u00edtulo em t\u00f3picos. Esses t\u00f3picos s\u00e3o did\u00e1ticos e objetivos, com exemplos pr\u00e1ticos da quest\u00e3o t\u00e9cnica da arte de escrever que \u00e9 abordada.<\/p>\n

Dirigido a autor novo, iniciante, o livro, no entanto, tem seu interesse para autores veteranos e para estudiosos da literatura, por expor de modo claro \u2500 na concep\u00e7\u00e3o de Raimundo Carrero \u2500 a carpintaria da arte da constru\u00e7\u00e3o de narrativas ficcionais.<\/p>\n

J\u00e1 no excerto que apresentamos, vemos o cuidado de Carrero ao buscar, em vozes com a autoridade do reconhecimento p\u00fablico da maestria como escritores, a valida\u00e7\u00e3o dos pontos de vista que defende.<\/p>\n

Assim, ali, cita Hemingway, Borges e Kipling. Na Introdu\u00e7\u00e3o, traz ainda, entre outros, Ariano, Autran Dourado, Bakhtin, Barthes, Flaubert, Forster, Joyce, Lhosa, Lubbock, Osman Lins e Truman Capote. Menciona as indica\u00e7\u00f5es que recebeu quando jovem de Hermilo Borba Filho e Gilberto Freyre: Dostoi\u00e9vski, Tolstoi, Kazantz\u00e1kis, Jos\u00e9 Lins do Rego, Carlos Drummond de Andrade. Ap\u00f3s recordar o aprendizado ao escrever os pr\u00f3prios livros, Carrero informa que seus autores prediletos para as oficinas de cria\u00e7\u00e3o liter\u00e1ria s\u00e3o Machado de Assis, Graciliano Ramos, Ismail Kadar\u00e9, Austin G\u00f3mez Arcos e Juan Rulfo. Cita ainda outros livros, outros escritores e outros pensadores, mas na listagem acima temos j\u00e1 indiciada um Paideuma, ou seja, o seu c\u00e2none particular, as refer\u00eancias de sua forma\u00e7\u00e3o como escritor.<\/p>\n

Das li\u00e7\u00f5es de Carrero sobressaem algumas dicas \u2500 e listamos algumas abaixo, sem hierarquia, optando por registrar aquelas mais gerais:<\/p>\n